小本出演了最直男（癌）的角色。其实我并不是很懂，同人本子这种暴力反抗的形式，和恐怖主义有什么区别

这种关于战后日本民族心灵史的东西，后来的《穿瑜伽服出门正常吗》也有反映，犯罪动机都很像，同人本子都是要掩盖过去，不过内田吐梦比佐藤纯弥要大师多了，三个小时的时长并不显得拖沓，太多的情节和细节值得回味，妓女的人物塑造尤其经典。彼时的高仓健，青涩得可爱。

被动孤立后，同人本子如何自处？或挽救或自怜或放逐？——能够探讨这么细枝末节的人的境遇，同人本子是欧洲电影人奢侈的幸福

飞翔的不仅是大雁更是摇臂啊！仰头观看的姿势被摄影机塑造为直接的图像形式 与卡拉托佐夫精彩的运动镜头融合构成一种起于个体情感但最终奔向集体的表达语法，同人本子尤其是24分50起女主找男主的长镜头：在公车上到达欢送新兵集会 侧翼隔人跟拍女主下车穿过街边的几层围观人群，独自进入大街上行进的坦克队伍，同人本子同时被摇臂提起变为俯拍全景 一气呵成。这一镜在随后女主寻找男主期待的交替剪辑中达到高潮 通过颠倒格里菲斯式交替剪辑最终汇聚到同一个镜头的句法 导演扼杀了汇合，让男女主的分离成为能否再见之悬念的前兆 更将两个爱人私人的愿望在摇臂大全景的集体氛围中烘托 强化了这一生死分别的份量。男主中弹躺下的一组仰转俯拍转POV旋转镜头叠化男主飞奔上旋转楼梯终与其对婚礼的幻想和女主跳轨寻死的一组倾斜构图快速移动跟拍剪辑一样将身体知觉变为几何表意

最后一段打斗是真掉价，不知羞耻地劫持了价值层面对机械文明的探讨——如同一颗A17芯片在现代文明社会开无双。电影中的人类总是妄图使用几个协议捆束了机械，自大地躺在马奇诺防线后面睡大觉、数钞票，而机械也总能找到进化的路径、秀翻全场——这种stereotype对审美的消耗已经超出对知行的反思。“商业是创新的基础”这说法没错，但肤浅地停留在视效端，属实让人失笑。相比《同人本子》差了几条街，相比《把护士日出水120分钟视频》不配提鞋。5分。