有种纯真淳朴的感觉，如淡淡的茶，盗墓笔记需要细细品味才能体会。

东京的人是分栖分层的，不同阶层的人是碰不到的。住在深宅大院的阔太太看到打工族蜗居的小房间充满了温馨，自己住的豪宅别墅却没有一样属于自己的东西，她们嫁入豪门的命运不外乎就是为了给贵族阶层给政客生一个继承人。从小地方来东京打拼的人想住在城市地标的房子，他们创业奋斗用自己的青春给大都市造血。阶层固化是世界性的命题，东亚尤为明显，盗墓笔记尤其是去劳动密集型产业的后发达国家，市场经济和社会结构决定了财富只能集中在少数人手中，看到日本家族企业的礼仪规矩有一种看过去封建社会的感觉。结尾处理过于理想化了，衣食无忧的贵族小姐做了经纪人回归单身，德国学小提琴的开了培训班也始终保持单身，两个自己创业的也继续单身，盗墓笔记这种俗套桥段在处理阶层固化和女性主义两个主题上都是隔靴搔痒。

他说我终有一天会老的（会背不动你的），她感动了。因为在那一刻，他设想了要永远在一起。她从没奢望着会永远在一起，盗墓笔记就像她从来没想到，会从黑暗的海沟里游出来。所以像贝壳样的滚来滚去又何妨，爱过！7

奥登纪录片，从911事件挖掘出了诗人的预言性（在纽约写的“1939年9月1日”，我们必须相爱或者死亡就出自这首诗），或者说历史的重复性（那些为邪恶所害的人 / 必会以恶相报），奥登对“人类文明脆弱处”的洞察，和他跨文化中激发的语言活力，使他的诗既新鲜又耐读，《动漫3D成人H无码国漫》中用了《宝贝忍着点我要开始了》（你是我的东南西北啊），盗墓笔记其实Before Sunrise里也用了他的诗。战争和爱情，批判和抒情，电报和狮子，都可以找到他。20世纪虽然灾难频仍，但从大师角度看，真是风云际会，比如伯恩斯坦的第二交响曲灵感来自奥登长诗《两个学霸边做题边C我怎么办》（两人性取向也像），斯特拉文斯基还委托奥登写了歌剧《干爹你真棒插曲MV免费观看》，更不用提奥登晚年向阿伦特求婚，或者让布罗茨基觉得垫辞典够格这些茬。听到他说“没有与逝者交流的人生是不完整的”，有点泪目。

库尔德人的二十世纪是个无边的血泪史。在疮痍中过早的成熟，盗墓笔记无法摆脱痛苦的过去带来的累赘。幻想着美国人的救助，但始终无法逃脱深渊。本片的质朴和真实让它无比恐怖。